{"id":48,"date":"2023-06-21T01:48:13","date_gmt":"2023-06-21T01:48:13","guid":{"rendered":"https:\/\/detodoreview.com\/?p=48"},"modified":"2023-06-21T01:49:37","modified_gmt":"2023-06-21T01:49:37","slug":"resena-y-analisis-de-la-pelicula-metro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/detodoreview.com\/?p=48","title":{"rendered":"rese\u00f1a y an\u00e1lisis de la pel\u00edcula “METRO”"},"content":{"rendered":"\n

El horror de los rostros: esa es la imagen abrumadora que queda de una visualizaci\u00f3n reciente de la versi\u00f3n restaurada de “M”, la famosa pel\u00edcula de 1931 de Fritz Lang<\/a> sobre un asesino de ni\u00f1os en Alemania. En mi memoria, era una pel\u00edcula que se centraba en el asesino, el peque\u00f1o y espeluznante Franz Becker, interpretado por Peter Lorre. Pero Becker tiene un tiempo de pantalla relativamente limitado y solo un discurso consecuente, aunque es inquietante. La mayor parte de la pel\u00edcula est\u00e1 dedicada a la b\u00fasqueda de Becker, tanto por parte de la polic\u00eda como del inframundo, y muchas de estas escenas se reproducen en primer plano. En la b\u00fasqueda de palabras para describir los rostros de los actores, caigo desesperadamente en “como un cerdo”.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 estaba tramando Lang? Fue un director c\u00e9lebre, sus pel\u00edculas mudas como “Metr\u00f3polis” fueron \u00e9xitos mundiales. Vivi\u00f3 en un Berl\u00edn donde las obras de izquierda de Bertolt Brecht conviv\u00edan con el ambiente decadente recreado en pel\u00edculas como “Cabaret “<\/a> . Para 1931, el Partido Nazi estaba en marcha en Alemania, aunque a\u00fan no ten\u00eda el control total. Su propia esposa se convertir\u00eda m\u00e1s tarde en miembro del partido. Hizo una pel\u00edcula a la que se le atribuye la formaci\u00f3n de dos g\u00e9neros: la pel\u00edcula de asesinos en serie y la polic\u00edaca de procedimiento. Y lo llen\u00f3 de grutescos. \u00bfHab\u00eda algo debajo de la superficie, alg\u00fan sentimiento visceral sobre su sociedad que esta historia le permiti\u00f3 expresar?<\/p>\n\n\n\n

Cuando miras “M”, ves un odio por la Alemania de principios de la d\u00e9cada de 1930 que es visible y palpable. Aparte de algunas tomas superficiales de la vida cotidiana de la burgues\u00eda (como la pat\u00e9tica escena de la madre que espera que su hija regrese de la escuela), toda la pel\u00edcula consiste en hombres vistos en las sombras, en antros llenos de humo, en inmersiones repugnantes, en conferencias conspirativas. Y los rostros de estos hombres son caricaturas crueles: carnosos, retorcidos, con cejas de escarabajo, con Uno recuerda los rostros r\u00edgidos de los jueces acusadores en \u201cJuana de Arco\u201d de Dreyer, pero son m\u00e1s imponentes que feos.<\/p>\n\n\n\n

Lo que siento es que Lang odiaba a las personas que lo rodeaban, odiaba el nazismo y odiaba a Alemania por permitirlo. Su siguiente pel\u00edcula, “El testamento del Dr. Mabuse” (1933), ten\u00eda villanos que eran inequ\u00edvocamente nazis. La censura la prohibi\u00f3, pero Joseph Goebbels, seg\u00fan cuenta la historia, le ofreci\u00f3 a Lang el control de la industria cinematogr\u00e1fica del pa\u00eds si as\u00ed lo deseaba. subi\u00f3 a bordo con los nazis Huy\u00f3, afirm\u00f3, en un tren de medianoche, aunque el nuevo libro de Patrick McGilligan, Fritz Lang: The Nature of the Beast<\/em> , es dudoso acerca de muchas de las afirmaciones grandiosas de Lang.<\/p>\n\n\n\n

Ciertamente \u201cM\u201d es un retrato de una sociedad enferma, que parece a\u00fan m\u00e1s decadente que los otros retratos del Berl\u00edn de los a\u00f1os 30; sus personajes no tienen virtudes y carecen incluso de vicios atractivos. En otras historias de la \u00e9poca vemos discotecas, champagne , sexo y perversi\u00f3n Cuando “M” visita un bar, es para mostrar primeros planos de salchichas grasientas, cerveza derramada, queso podrido y colillas de cigarro rancias.<\/p>\n\n\n\n

La historia de la pel\u00edcula se inspir\u00f3 en la carrera de un asesino en serie en D\u00fcsseldorf. En “M”, Franz Becker se aprovecha de los ni\u00f1os, ofreci\u00e9ndoles dulces y amistad, y luego mat\u00e1ndolos. Todos los asesinatos est\u00e1n fuera de la pantalla, y Lang sugiere el primero con un montaje cl\u00e1sico que incluye el plato vac\u00edo de la peque\u00f1a v\u00edctima, su madre llamando. fren\u00e9ticamente por una escalera de caracol vac\u00eda, y su globo, comprado para ella por el asesino, atrapado en los cables el\u00e9ctricos.<\/p>\n\n\n\n

“M” fue la primera imagen sonora de Lang, y fue prudente al usar el di\u00e1logo con tanta moderaci\u00f3n. Muchos de los primeros cine sonoros sent\u00edan que ten\u00edan que hablar todo el tiempo, pero Lang permite que su c\u00e1mara merodee por las calles y se sumerja, proporcionando una vista de ojo de rata. Una de las tomas m\u00e1s espectaculares de la pel\u00edcula es completamente silenciosa, mientras el asesino capturado es arrastrado a un s\u00f3tano para ser confrontado por los criminales reunidos en la ciudad, y la c\u00e1mara muestra sus rostros: duros, fr\u00edos, cerrados, implacables.<\/p>\n\n\n\n

Es en esta inquisici\u00f3n que Lorre pronuncia su famoso discurso de defensa o explicaci\u00f3n. Sudando de terror, su cara es una m\u00e1scara de miedo, grita: “\u00a1No puedo evitarlo! \u00a1No tengo ning\u00fan control sobre esta cosa malvada que est\u00e1 dentro de m\u00ed! \u00a1El fuego, las voces, el tormento!” Intenta describir c\u00f3mo la compulsi\u00f3n lo sigue por las calles y termina: “\u00bfQui\u00e9n sabe lo que es ser yo?”.<\/p>\n\n\n\n

Siempre se dice que esta es la primera actuaci\u00f3n en pantalla de Lorre, aunque McGilligan establece que fue la tercera. Sin duda fue la actuaci\u00f3n que fij\u00f3 su imagen para siempre, durante una larga carrera en Hollywood en la que se convirti\u00f3 en uno de los miembros de Warner Bros.’ actores de car\u00e1cter m\u00e1s famosos (” Casablanca<\/a> “, “El halc\u00f3n malt\u00e9s”, “La m\u00e1scara de Dimitrios”). Tambi\u00e9n fue comediante y hombre de canto y baile, y aunque se le puede ver junto a Fred Astaire<\/a> en “Medias de seda \u201d (1957), fue como un psic\u00f3pata que se mantuvo a s\u00ed mismo. Muri\u00f3 en 1964.<\/p>\n\n\n\n

Fritz Lang (1890-1976) se convirti\u00f3, en Estados Unidos, en un famoso director de cine negro. Sus cr\u00e9ditos incluyen “Solo se vive una vez” (1937, basada en la historia de Bonnie y Clyde), “Ministry of Fear” de Graham Greene (1944), “The Big Heat” (1953, con<\/a> Lee Marvin<\/a> arrojando caf\u00e9 caliente a la cara de Gloria Grahame). ) y “Mientras la ciudad duerme” (1956, otra historia sobre una persecuci\u00f3n). A menudo se le acusaba de sadismo hacia sus actores; hizo arrojar a Lorre por las escaleras hacia la guarida criminal una docena de veces, y Peter Bogdanovich<\/a> describe una escena en “Western Union” de Lang en la que Randolph Scott intenta quemar las cuerdas de sus mu\u00f1ecas atadas. John Ford<\/a> , viendo la pel\u00edcula, dijo: ” Esas son las mu\u00f1ecas de Randy, esa es una cuerda real, eso es un fuego real\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Durante a\u00f1os, “M” estuvo disponible solo en copias \u00e1speras y tenues. Incluso mi disco l\u00e1ser anterior solo se puede ver marginalmente. Esta nueva versi\u00f3n, restaurada por el Archivo de Cine de Munich, no solo es mejor para ver sino m\u00e1s f\u00e1cil de seguir, ya que m\u00e1s de la Los di\u00e1logos en alem\u00e1n han sido subtitulados (Lorre tambi\u00e9n grab\u00f3 una banda sonora en ingl\u00e9s, que deber\u00eda estar disponible como una opci\u00f3n en las eventuales versiones en disco l\u00e1ser y DVD). , porque no lo estaba viendo a trav\u00e9s de una neblina de desintegraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Y qu\u00e9 pel\u00edcula inquietante es. La pel\u00edcula no pide simpat\u00eda por el asesino Franz Becker, pero pide comprensi\u00f3n: como dice en su propia defensa, no puede escapar ni controlar las compulsiones malvadas que se apoderan de \u00e9l. En otra parte de la pel\u00edcula, un anciano inocente, sospechoso de ser el asesino, es atacado por una multitud que se forma en el lugar. Presuntamente, cada uno de los miembros de la mafia era capaz de distinguir el bien del mal y controlar sus acciones (al contrario que Becker), y sin embargo, como mafia, se mov\u00edan con la misma compulsi\u00f3n por matar. Hay un mensaje all\u00ed en alguna parte. No “en alg\u00fan lugar”, en realidad, sino justo al frente, donde es un milagro que haya escapado a la atenci\u00f3n de los censores nazis.<\/p>\n\n\n

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